Vista de Point Lobos - Obra de arte do dia

Matt Smith

"Point Lobos", oleo, 12" x 16"

De vez em quando a gente se depara com uma composição tão bem feita que se pergunta logo se o artista se utilizou da técnica de Notan em seu planejamento.

Não sei se foi o caso, mas fiz um processo de engenharia reversa, e vejam só:

A separação de valores é clara e a redução da obra à expressão mais simples não tira a sua clareza e expressividade.

Uma dica importante

Como estou falando de tintas, e de experimentos, é bom que se esclareça que estou utilizando tinta acrílica, que é mais prática no que se refere à manipulação (água em vez de solventes), tempo de secagem e toxidade.
E como estou examinando a série Studio, da Pebéo, vale a pena deixar registrado o pigmento de cada uma das cores utilizadas.
Eu sei que quase ninguém dá bola para isso, mas é importante, porque só esta informação é que define a cor com a qual de fato você está trabalhando.
Como já disse antes, a mesma denominação em fabricantes diferentes não define a mesma cor. Então, para conhecer as cores com que estamos trabalhamos, vamos esclarecer quais são os seus pigmentos:
Amarelo primário: PW6 e PY74. O PW6 é o branco de titâneo, e o Y de PY74, indica que o pigmento é amarelo (yellow). Assim, o PY74 é o pigmento amarelo 74, ou Amarelo Hansa. O que tudo isto está me dizendo é que o amarelo primário da Pebéo é uma mistura de amarelo hansa com branco.
Cyan primário: PW6 e PB15:3. O PW6 a gente já sabe o que é. Quanto ao PB15:3 é o azul de ftalocianina, um pigmento sintético descoberto em 1935.
Magenta Primário: PR19 + PR146. Aqui complicou, porque o PR19 não é listado no Ralph Mayer, e quando o busquei na internet, encontrei uma referência a um pigmento dado como obsoleto. Examinando alguns magentas (inclusive o da série profissional da própria Pebéo), encontrei o PV19, que acrescido do PR146 torna a especificação mais consistente.
Isto tudo pode parecer entediante, mas se você se acostumar a examinar com que pigmentos está trabalhando a possibilidade de surpresas daqui a cinco anos com uma cor que fugiu do quadro vão ser bem menores.

Paleta primária

Experimentar em Pintura nunca é demais. E eu, que vinha usando uma paleta restrita, herdada do workshop que fiz com o Gabor Svagrik, resolvi ir mais além e radicalizar.
Por que não usar somente as cores primárias?
Azul, vermelho e amarelo. E pronto. Qualquer cor tiraria das três.
Bem, é claro, a gente tem que contar com o branco, senão não vale.
Decidida a aventura, surgiu a necessidade das primeiras decisões: Azul, mas que azul? E o vermelho, o amarelo?
Vinha usando o azul ultramarinho, e balançando nos vermelhos. Quanto aos amarelos, estava usando sempre o cádmio limão, e o ocre.
Mas não poderia ser nada disto, para que eu me mantivesse em um ponto de equilíbrio cromático.
As cores tinham que ser primárias mesmo, e o catálogo da Pebéo me ajudou na estória.
Porque a Pebéo tem o Amarelo Primário, o Cyan Primário e o Magenta Primário, que diferentemente dos outros magentas, não puxa para o azul.
Me decidi.

A primeira experiência está em um post anterior, quando testei a mistura das três cores para obter um preto cromático que me deixou satisfeito.
Depois, testei a obtenção das cores secundárias. Veja os resultados:

Obtenção do Laranja

Obtenção do Verde

Obtençao do Violeta

Utilizei a tinta da série Studio (da Pebéo), que é voltada para o estudante e para quem ainda está desenvolvendo as suas habilidades, mas nem por isto com menos qualidade. No site do fabricante pode-se encontrar a especificação dos pigmentos de cada cor, o que é uma garantia de que você não está comprando gato por lebre.